由于有靳东、李宗翰、李乃文、蒋欣、左小青等很多大牌艺人的加盟，和"中年危机"这个当下国产电视剧中较少触及的论题，《假如年月可回头》开播之前就现已招引了不少重视。但是，眼下该剧播出到了三分之二，网络评分跌至3.9分。

在研究者看来，该剧所表现出的问题在当下国产剧中颇具代表性，那就是以"贴标签"来替代情节推进和人物刻画。

诉苦电视连续剧《假如年月可回头》(以下简称《可回头》)的种种不成立，显然是剩余并且过于多情了。情节和人物处处站不住脚，惋惜了一群艺人们，仔细演绎着大约他们自己也不相信的各等景象，还要拿捏表情、处理对白。中年危机，或许规模缩小一点，中年婚姻情感危机，或许规模再缩小一点，男性视角下的男性中年婚姻情感危机——多好的体裁和视点。惋惜的是，《可回头》一剧只是是瞄准了一个好体裁和洽视点，没有一颗子弹射中靶标。

在习气美其名曰大数据论和方针商场的名义下，该剧可以贴上"都市日子""中年危机""婚姻情感"的标签，加上靳东等明星加持，卖相瓜熟蒂落。可明明码了一手好牌，怎样就凑不出最少的面子呢？费事或许正是出在"标签"上。

只要作为噱头和卖点的 "标签"，却短少相应的种种支撑

婚姻危机是个标签，所以妻子们或自动决绝地提出离婚，或测验婚外的姐弟精力爱情，或忍耐老公的无端敲诈，或婚前意外怀了前男友的孩子且不知情。中年危机是个标签，所以高呼"推翻"的标语，染头发、玩快闪、着急谈爱情，活活把已然不惑的中年退回天真愚笨的中二。生育危机是个标签，所以，知性沉着的离婚女性在无意中爱怜了一下生疏小女子的脸颊后，固执要和前夫生孩子……

"标签"自身都具有论题性，也都能铺陈延展出风趣的人物联系、杂乱的情感味道和为难的人生地步，但《可回头》中，只要作为噱头和卖点的"标签"，只要论题和概念，却短少相应的种种支撑。恰似一幢售楼处的样板房，装饰和家具一应俱全，摩登时髦，可样板房自身并非实在的砖瓦盖就，更没有打下地基。除了在一起谈天，剧中人无所事事游手好闲，时不时冒出来的"金句"，也恰似样板房茶几上的蛋糕和生果，模拟了日子场景，但全都是假的，不过用来装装姿态。

难怪第一集初步，歌就唱起来了，MV化的编排不需求叙事，只填充貌同实异的心情。

从"标签"到详细的情节敷演，从论题到详细的情境设置和人物联系改变，该剧不是没有空间，但编导陷入了一种自恋的"老男孩"情结：三个中年失落男人暗示自己是"老男孩"甚或永远是不老的男孩，期望面目一新从头再来，融入一片簇新的日子。他们肆无忌惮地玩"真心话大冒险"，高枕无忧地做广播体操，痛苦了就在水边大声喊出来，失掉婚姻了就再接再励地赶忙物色新的女朋友，意外发现生动明丽的女儿不是亲生的了，就决议再生一个，而人到中年遇到的真实的情感窘境，并不去触及。从皮相上，南国都市的风情马来西亚试管婴儿，澳洲海滩的美景，从公寓到餐吧的一次次集会，男女主人公们不减当年的风韵，都像是在给中年的中产们一次芳华的补偿。"中年"不过是个标签，是台词中的少许自嘲，但中年必定还要翩翩少年着，还要伪装毫无人生阅历地应对情感联系，拉低智商情商地过日子。

好简单，70后的艺人们有戏演了——靳东、李宗翰和李乃文都是科班出身的资深艺人，但他们演的不是当下的70后，而是70后的18岁和70后梦想的90后、零零后，像是唱着"不想长大"的男版S.H.E。电视剧商场中常见的巴结年青人，在该剧呈现为中年人的强行年青。

男性人物的刻画现已崩塌，该剧中的女性形象也是各种"标签"，人物的行为逻辑难以自洽。比方，难以忍耐婚姻的日渐平平，灵敏二人联系中有冷暴力的倾向，情不自禁和年青的体育教练暧含糊昧，这是个标签。标签贴上了，没有下文，只见面庞姣好的少妇想再试验一下自身的女性魅力，只是由于品德的束缚立马退了回来，把婚外的恋人当作了小白鼠，一场儿戏罢了；而前夫对她颇多依靠，并不像两人的婚姻现已进了冷藏室的状况。这一场婚外恋，有初步，有完毕，唯一没有进程。剧中的女一号江小美也是个败笔，她遭受的窘境是一而再地遭到老公的勒索，300万现金才能让她脱节这段失利的婚姻，一起她有不良少女的曩昔，一直对死去男友的爸爸妈妈各样照料，这种形象的原型由来已久，在老戏里是从良的风尘女子。她必定仁慈，以仁慈润饰她过往的跨越社会规范的行为，为此受尽千般冤枉，毅力坚决永不畏缩；她有必要受难，在委曲求全中赢得怜惜，人道亮光，并为她的美好来临制作妨碍。在比她年长的男人们面前，她是义气的江湖女侠，明理的知己大姐，严厉的人生攻略，是男性们梦想的"小母亲"。一尊曾受尘垢又深陷泥潭的女神，这是一个没有任何时代感的人物，是梦想中的组成。

中年如此不胜？以"中年"为标签的剧集不过是"伪中年"？刻板印象中的中年——油腻的挺着小肚腩的男人和黄脸婆碎碎念的女性——当然不可取，把中年全然演绎成在种种压力下叹苦经不免也仍是概念化的。谁说中年同等庸俗于房子、车子、票子、孩子的夹攻中无力抵挡，受困于婚姻表里的围城下左右为难？

可以呈现出中年的"为难"是一种高档，但难度相当大。该剧的情节发展不快，事情不密布，人物联系也并没有太多戏剧性的纠葛，加之不少来有影、去无踪的"外挂"人物，连续剧有了系列单元剧的影子。越是要"单元"的精彩，就越需求精彩的情境，需求精确的"为难"引起共鸣，需求的是优胜的智力和中年的练达。

"悬浮"成了一种情绪，一条途径，构成了另一重维度的本相

和"标题党"的自媒体推文相同，"标签"不足以信。而贴标签、找论题、攒段子，小品式的无限衔接竟成了近年来一些国产电视剧的创造方法。上一年热播的《小欢欣》相同如此，高三学子从做艺考生到得抑郁症、从借读到家教补习班，全都不能落下，女家长阅历职场性骚扰，男家长开起了滴滴，最终连二胎都得照料到，似乎这样的社会新闻串烧同等于观照实际和"接地气"。

高三和高考是亲子标签，房产中介、公关传媒是职场标签，和对《可回头》的绝望相同，受众对《落户》《完美联系》等职场剧也不满意。而标签导致的成果，是"悬浮"的伪职场和伪中年。

某种意义上，作为大众传媒的电视连续剧的前言价值高过艺术性。当"悬浮"近来成了批判电视剧的高频词，不是没有原因。但是，问题由来已久，处理却如同遥遥无期，连找到问题的本源都不那么简单。是创造才能有限，形成创造者难以直面值得面临的对立抵触，只能虚头八脑地贴标签攒段子？是本钱介入霸道，本钱的力量强大，数据、流量、IP等绑架了正常的创造程序和规则？仍是，文娱至上的喧嚣中，劣币驱赶良币，受众良莠不分？而前后夹攻、上下围困之中，创造者自身的创造心态又是怎么？是否还能坚持根本的操行和才能？咱们看到的，是其间不少人逃避深度而挑选浅薄，逃避严厉而挑选文娱，逃避内容而挑选IP，逃避演技而挑选流量，逃避精力导向而挑选秀下限比庸俗，逃避逼真的社会重视而挑选无关痛痒。"悬浮"成了一种情绪，一条途径，"悬浮"自身构成了另一重维度的本相。

标签和段子撑不起电视剧的创造，这是知识，怎么办忽视知识却成为常态。新冠疫情让影视职业简直进入休眠期，但愿如此价值，能换来一轮最最少回到知识的调整，遣散"悬浮"，让"伪中年"去伪。

(作者为上海戏剧学院戏文系副教授)

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